【泛亚电竞平台】2019年热门网综制作公司盘货
发布时间:2021-05-25  

​2019年尾将至,各大视频网站也都交出了今年的答卷。整体来看,网综的体现都可圈可点,逐渐成为综艺市场的创新继承。一方面,深谙用户需求的垂类题材逐步获得市场认可,如以导演选角儿为切口的《演员请就位》、聚焦街舞元素的《这!就是街舞2》等;另一方面,综N代也以微创新维持品牌价值,好比迎来第6季的《奇葩说》和走到第3季的《明日之子》。

据艺恩数据统计,今年共上线综艺406档,其中网综201档,占比靠近五成。在日益繁荣的网综市场中,也涌现出了一批深谙网络的年轻化用户,善于打造网综的制作公司,他们也逐渐形成了自己的特点。

那么今年的热门网综背后都有哪些代表性制作公司呢?本文将举行一番盘货。灿星制作:发挥超强制作能力,多元题材全面结构建立于2006年的灿星制作,已经凭借着《中国好声音》、《蒙面唱将猜猜猜》等二十余档知名节目,成为综艺领域的头部玩家。

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入局网综之后,短短的两年时间里灿星实现了乐成的转型,成了网综“产量大户”。与多年来在电视端深耕的偏普通化内容差别,灿星对于网综的深耕是以潮水、圈层文化作为突破口,今年推出了四档差别类型的节目,其中《这!就是街舞2》凭借着凭借专业内容和优质口碑,乐成将“街舞”文化拉进主流观众视线;《一起乐队吧》全景式记载新生代乐队发展,重新点燃了公共对于乐队文化热情。在不放弃传统电视综艺市场的同时,灿星也在努力做好互联网的增量。

凭借多年来造就的敏锐的市场嗅觉和一如既往的制作水准,灿星在网综领域的名头逐渐打响。米未传媒:实验走出“舒适圈”,打造出新爆款建立于2015年的米未传媒,是网综最早一批的开拓者,尤其是首季《奇葩说》的乐成,奠基了其在网综领域的影响力。

从2014年到2019年,米未传媒在制作脱口秀综艺节目方面连续发力,形成了奇特的内容品牌。今年,作为米未头部网综的《奇葩说6》展现出强大的“求生欲”,节目更改成四大导师带队,亲自下场PK的赛制,在模式上不停探索创新。在深耕语言类节目的同时,米未也实验着走出“舒适圈”,开始实验真人秀的制作。

今年,《乐队的夏天》聚焦乐队音乐这一创新品类,立体化出现中国的乐队群像,将乐队文化重新带回主流观众的视野当中,也证明晰米未具有连续生产爆款综艺产物的能力。哇唧唧哇:专注打造音乐偶像2017年建立的哇唧唧哇,凭借着对音乐行业的深入相识,以“节目制作+艺人经纪”双驱动的模式,打造出《明日之子》《潮音战纪》等具有造星价值的养成类网综。

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今年,哇唧唧哇团结腾讯视频打造的“烎•2019潮音公布夜”,以100小时限时体验带来的时间稀缺感,打破了传统演唱会的固有逻辑。同时,作为《缔造营2019》的男团首席运营,为行业输出了一批优质艺人;公司还团结腾讯视频打造了《明日之子之水晶时代》,在赛制规则上举行了创新调整,通过行业、市场、自我三个维度的碰撞,以及星推官的加持,把青年偶像的发展完整地展现在公共眼前。在节目制作外,公司手握火箭少女101、R1SE两大流量团体两年运营权,旗下另有X玖少年团,毛不易、周震南、翟潇闻等艺人资源,哇唧唧哇已经在海内偶像市场上占据了领先的职位。鱼子酱文化:“偶像”赛道的优质玩家2018年《偶像训练生》的乐成,让建立于2015年的鱼子酱文化走进了公共的视野,并开始在偶像工业的赛道上站稳脚跟。

今年,在其制作的《青春有你》再度引爆网综市场的同时,鱼子酱文化也在偶像领域举行了新的实验,推出了聚焦青年旅行文化的《青春的花路》和明星发展纪实真人秀《限定的影象》,为新人偶像“售后”提供了极具参考价值的样本。 年底,鱼子酱文化在音乐类节目的类型上做出了新探索,推出了全年事段女性选手到场竞演的《这样唱好美》,将视角和创作重心聚焦于“女性选手+经典歌曲再现”,填补了网综在华语经典音乐领域的空缺。日月星光:洞察用户需求,发力年轻化的题材从《极速前进》、《特殊搭档》等一系列过往乐成节目走来,在原深圳卫视节目总监易骅领导下的日月星光传媒已经在竞技类真人秀等泛体育内容上探索多年。

不外,日月星光传媒并没有局限于“户外竞技”等某一个详细的优势品类,而是不停开拓新的题材类型。今年上半年,日月星光推出了带有鲜明职场特征的明星真人秀《我和我的经纪人》从经纪人行业的创新视角切入,看护具有社会化共识的职场题材,在职场真人秀类型上打开了新局势。

下半年,《我要打篮球》将体育竞技的不行控性与综艺节目的故事性有机联合,打破传统体育类节目的固有形态,拓展了垂直领域的创作宽度,为体育类综艺撕开突破口。蓝天下传媒:结构完整的综艺工业链,子公司体现突出与其他网综制作公司差别,建立于2011年的蓝天下传媒,已经生长成业务笼罩影视IP研发、综艺节目筹谋与制作、艺人经纪、后期制作、衍生工业开发等各个领域的综合性文化工业平台,旗下拥有队长文化、合心传媒等多个专业综艺制作公司。今年,子公司队长文化与爱奇艺互助了视察类真人秀《做家务的男子》,以“做家务”这一奇特视角来洞悉中国式家庭关系,解锁了全新的视察类综艺题材。

同时,合心传媒制作的《我们是真正的朋侪》以旅行的方式展现了四姐妹之间温暖而感人的友情,勾勒泛起实中友情原本的容貌,宣告着“真人秀”逐渐向“真情秀”过渡;而《幸福三重奏2》则将伉俪婚姻生活中的日常相处原封不动地出现在了观众眼前,以带有社会实验属性的姿态,展现了关于婚姻及幸福的探索。原子娱乐:联合社会潮水,专注原创节目开发2017年,著名电视人俞杭英从浙江卫视去职开办了原子娱乐。在“板娘”的领导下,原子娱乐始终致力于打造原创综艺,在挑战了“游改综”推出《王者出击》后,又独创“野综”模式推出了美食探寻真人秀《野生厨房》。

专长于户外真人秀成为外界对原子娱乐的广泛认知,但实际上,相比一些专注于垂直领域的公司,原子娱乐的焦点班底对于各种型节目制作都广为涉及,包罗户外游戏、美食探寻、情感视察以及偶像团综等多种类型。凭借综合制作实力,原子娱乐今年在户外真人秀、情感视察类综艺以及偶像团综上都有代表作品:深耕人文饮食文化的《野生厨房》,将自驾与野餐、真人秀与纪录片有机联合,具有很强的原创性;《女儿们的男朋侪》则是原子娱乐发力情感视察节目的开端;而《十一少年的秋天》通过同龄年轻人间的接触和融合,打破了偶像圈层的自嗨模式,为偶像团综提供了一条新的创作思路。

千秋岁文化:从“单向妙手”到全面综艺操盘手降生于2013年的千秋岁文化,最早以台网综艺的后期制作为业务焦点。凭借差异化与精准化的后期制作服务,互助众多一线平台客户,在2015年全国推出的大型季播节目中,近20%贴有“千秋岁”的标签。但千秋岁文化的目的不仅是“后期龙头”,从2016年起,团队以喜剧综艺试水,开始向全面综艺操盘者的转型,投资制作《跨界喜剧王》,近两年,千秋岁文化计划和结构承制S+级项目,第一个全案筹谋和制作的项目就是Q4的爆款综艺《演员请就位》。

在演技类综艺大量涌现的当下,千秋岁制作团队创新性地提出了“导演选角儿”的观点,把演员的演出放到完整的影视作品中去权衡,细致出现了导演讲戏、演员演出、导演点评等多方面内容,尊重了影视行业自己的纪律。在制作上,千秋岁也创新接纳了“全影视化出现”的形式,完整出现影视行业从选角到成片的工业全貌。从后期团队打造出《中国有嘻哈》《明日之子》等热门综艺,到前期编创团队包揽多档喜剧类综艺的筹谋、编剧事情,到投资制作卫视节目,再到此次全盘承制S+级演出类综艺。

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现在的千秋岁文化,正成为一家集筹谋、编剧、后期创作于一体的全案公司。笑果文化:开拓内容赛道,探索年轻态喜剧建立于2014年的笑果文化,以美式脱口秀的喜剧形态切入中国综艺市场。

今年,公司推出了两档脱口秀节目,《脱口秀大会2》在赛制、演员、话题三个维度上全面升级,用诙谐、睿智的脱口秀方式切入年轻人的生活,让这档“综二代”出现出新鲜的生命力;而《吐槽大会4》在舞美、环节等举行升级之外,还通过对嘉宾的甄选,深入到更多的行业圈层当中,用公共有强烈倾诉欲和探讨欲的社会话题实现实现跨圈层的共识。同时,线下结构也成为笑果文化买通喜剧内容工业链的重要一环。脱口秀线下品牌“噗哧脱口秀”,在做脱口秀演出外,也在全国多地举行运动挖掘有有潜力的脱口秀新人。

此外,其线下喜剧中心噗哧HUB,也成为笑果文化在娱乐年轻态消费新场景打造方面的一次创意性实验。爱鱼文化:形成自身导演厂牌爱鱼文化是一家新晋的网综制作公司,首创人是原东方卫视资深独立制片人李文妤,曾制作过《放开我北鼻》《名堂爷爷》《天籁之战》等节目。

在真人秀制作领域,团队积累了富厚的履历。今年,爱鱼文化推出了2档网综节目,同时也到场了《明日之子之水晶时代》的编剧事情。《超新星运动会2》把垂直细分的体育竞技内容和娱乐形态的节目赛制买通,接纳“点播+直播”的播出方式,越发直观全面地出现真实的赛场,探索出了竞技体育真人秀新的可能性;年轻演员品训真人秀《演员的品格》为新人演员营造了真实的演艺生态,同时开创了真人秀与真人青春剧高度融合的全新形式,以新颖的综艺形态拉近了影视行业与用户的距离。

总结在网综创新日趋猛烈的竞争情况之下,网综内容制作公司也要走出舒适区,他们所需要的不仅是对某一档节目的精耕细作,还需要洞察并触达网络用户的需求,找到清晰的生长路径,而这也是网综制作公司在市场情况幻化下生存下来的必备技术。从上述这些比力活跃的制作公司来看,各自都在前进的门路上不停探索。一方面,有的公司专注于某个题材类型的深耕,如哇唧唧哇专注打造音乐偶像;另一方面,也有公司开始实验跨界探索,如千秋岁文化从后期制作“龙头”进阶成为具备综艺节目筹谋、演出类节目整体操盘能力的公司、米未传媒从语言类节目向音乐真人秀跨界。

面临即将到来的2020年,这些热门网综的制作公司还将拿出什么作品应战猛烈的网综竞争,值得期待。— THE END —作者 | 李杨编辑 | 杨倪。

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